মহান পরিচালকদের মতো নেতৃত্ব দিন

একজন অর্কেস্ট্রা কন্ডাক্টরের সামনে নেতৃত্বের চূড়ান্ত চ্যালেঞ্জ থাকে: একটিও কথা না বলে নিখুঁত সম্প্রীতি তৈরি করা। এই মনোমুগ্ধকর বক্তৃতায়, ইতায় তালগাম বিংশ শতাব্দীর ছয়জন মহান কন্ডাক্টরের অনন্য শৈলী প্রদর্শন করেন, যা সমস্ত নেতার জন্য গুরুত্বপূর্ণ শিক্ষা তুলে ধরে।

ঐন্দ্রজালিক মুহূর্ত, পরিচালনার ঐন্দ্রজালিক মুহূর্ত। অর্থাৎ, তুমি একটা মঞ্চে যাও। সেখানে একটা অর্কেস্ট্রা বসে আছে। তারা সবাই, তুমি জানো, উষ্ণতা নিচ্ছে এবং কিছু করছে। আর আমি মঞ্চে যাই। তুমি জানো, এই কন্ডাক্টরের ছোট্ট অফিস। অথবা বরং একটা কিউবিকেল, একটা খোলা জায়গার কিউবিকেল, যেখানে অনেক জায়গা। আর সেই সব শব্দের সামনে, তুমি খুব ছোট একটা অঙ্গভঙ্গি করো। এরকম কিছু, খুব জাঁকজমকপূর্ণ নয়, খুব পরিশীলিত নয়, এটা। আর হঠাৎ, বিশৃঙ্খলার মধ্য থেকে, শৃঙ্খলা। শব্দ সঙ্গীতে পরিণত হয়। আর এটা অসাধারণ। আর এটা ভাবতেই প্রলুব্ধ হয় যে এটা সব আমার জন্য। (হাসি)

এখানকার সব মহান মানুষ, গুণীজন, তারা শব্দ করে, তাদের আমাকে এটা করতে হবে। আসলে তা না। যদি তাই হতো, আমি শুধু তোমাকে কথাটা রেখে দিতাম, আর তোমাকে অঙ্গভঙ্গি শেখাতাম। যাতে তুমি বাইরে গিয়ে যেকোনো সান্নিধ্যে বা যা খুশি এই কাজটি করতে পারো, এবং তোমার মধ্যে নিখুঁত সাদৃশ্য থাকবে। এটা কাজ করে না। আসুন প্রথম ভিডিওটি দেখি। আমি আশা করি তুমি ভাববে এটি সাদৃশ্যের একটি ভালো উদাহরণ। এবং তারপর এটি কীভাবে আসে সে সম্পর্কে একটু কথা বলো।

(সঙ্গীত)

এটা কি চমৎকার ছিল? তাহলে এটা এক ধরণের সাফল্য ছিল। এখন, সাফল্যের জন্য আমরা কাকে ধন্যবাদ জানাবো? আমি বলতে চাইছি, স্পষ্টতই অর্কেস্ট্রা সঙ্গীতজ্ঞরা সুন্দরভাবে বাজাচ্ছেন, ভিয়েনা ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রা। তারা প্রায়শই কন্ডাক্টরের দিকে তাকানও না। তারপর আপনার কাছে হাততালি দেওয়া শ্রোতারা, হ্যাঁ, আসলে সঙ্গীত পরিবেশনে অংশ নিচ্ছেন। আপনি জানেন ভিয়েনার শ্রোতারা সাধারণত সঙ্গীতে হস্তক্ষেপ করেন না। এটি ভিয়েনায় প্রাচ্যের বেলিড্যান্সিং ভোজের সবচেয়ে কাছাকাছি যা আপনি কখনও পাবেন। (হাসি) উদাহরণস্বরূপ, ইসরায়েলের বিপরীতে, যেখানে শ্রোতারা সর্বদা কাশি দেয়। আপনি জানেন, পিয়ানোবাদক আর্থার রুবিনস্টাইন বলতেন, "পৃথিবীর যে কোনও জায়গায়, যাদের ফ্লু আছে, তারা ডাক্তারের কাছে যান। তেল আবিবে তারা আমার কনসার্টে আসেন।" (হাসি) তাহলে এটি এক ধরণের ঐতিহ্য। কিন্তু ভিয়েনার শ্রোতারা তা করেন না। এখানে তারা তাদের নিয়মিত বাইরে যায়, কেবল এর অংশ হতে, অর্কেস্ট্রার অংশ হতে, এবং এটি দুর্দান্ত। আপনি জানেন, আপনার মতো শ্রোতারা, হ্যাঁ, অনুষ্ঠানটি তৈরি করে।

কিন্তু কন্ডাক্টরের কী হবে? কন্ডাক্টর আসলে কী করছিল বলতে পারো? উম, সে খুশি ছিল। আর আমি প্রায়ই এটা ঊর্ধ্বতন কর্তৃপক্ষকে দেখাই। মানুষ বিরক্ত হয়। "তুমি কাজে আসো। তুমি এত খুশি কেন?" কিছু একটা ভুল আছে, হ্যাঁ? কিন্তু সে আনন্দ ছড়িয়ে দিচ্ছে। আর আমার মনে হয় আনন্দ, গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো এই আনন্দ কেবল তার নিজের গল্প এবং সঙ্গীতের প্রতি তার আনন্দ থেকে আসে না। আনন্দ হলো একই সাথে অন্যদের গল্প শোনার সুযোগ করে দেওয়া। তোমার কাছে একটি পেশাদার সংস্থা হিসেবে অর্কেস্ট্রার গল্প আছে। তোমার কাছে একটি সম্প্রদায় হিসেবে শ্রোতাদের গল্প আছে। হ্যাঁ। তোমার কাছে অর্কেস্ট্রার এবং শ্রোতাদের গল্প আছে। এবং তারপর তোমার কাছে অন্যান্য গল্প আছে, অদেখা। যারা এই চমৎকার কনসার্ট হল তৈরি করে। যারা সেই স্ট্রাডিভারিয়াস, আমাতি, সেই সব সুন্দর বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিল। এবং সেই সব গল্প একই সাথে শোনা যাচ্ছে। এটাই একটি লাইভ কনসার্টের আসল অভিজ্ঞতা। এটাই ঘরের বাইরে যাওয়ার একটা কারণ। হ্যাঁ? আর সব কন্ডাক্টরই ঠিক তাই করে না। চলো অন্য কাউকে দেখি, একজন দুর্দান্ত কন্ডাক্টর। রিকার্ডো মুতি, প্লিজ।

(সঙ্গীত)

হ্যাঁ, এটা খুব ছোট ছিল, কিন্তু তুমি দেখতেই পাচ্ছো এটা সম্পূর্ণ ভিন্ন একটা চরিত্র। তাই না? সে অসাধারণ। সে খুব কমান্ডিং। হ্যাঁ? খুব স্পষ্ট। হয়তো একটু বেশি স্পষ্ট। আমরা কি একটু ডেমোনস্ট্রেশন করতে পারি? তুমি কি এক সেকেন্ডের জন্য আমার অর্কেস্ট্রা হবে? তুমি কি ডন জিওভানির প্রথম সুরটি গাইতে পারো? তোমাকে "আ

শ্রোতা : ♫ আআআআআআহ... ♫

ইতায় তালগাম : চলো, আমার সাথে। যদি তুমি আমাকে ছাড়া এটা করো, তাহলে আমি আগের চেয়েও বেশি অপ্রয়োজনীয় বোধ করছি। তাই দয়া করে কন্ডাক্টরের জন্য অপেক্ষা করো। এবার আমার দিকে তাকাও। "আ

শ্রোতা : ♫ ... আআ

ইতায় তালগাম : তাহলে আমরা পরে একটু আড্ডা দেব। (হাসি) কিন্তু... একটা জায়গা খালি আছে... কিন্তু -- (হাসি) -- তুমি দেখতে পাচ্ছো যে তুমি একটা আঙুল দিয়ে একটা অর্কেস্ট্রা থামাতে পারো। এখন রিকার্ডো মুতি কী করে? সে এরকম কিছু করে... (হাসি) আর তারপর -- একরকম -- (হাসি) তাহলে শুধু নির্দেশই স্পষ্ট নয়, বরং শাস্তিও স্পষ্ট, আমি যা বলছি তা না করলে কী হবে। (হাসি) তাহলে, এটা কি কাজ করে? হ্যাঁ, এটা কাজ করে -- একটা নির্দিষ্ট বিন্দু পর্যন্ত।

যখন মুটিকে জিজ্ঞাসা করা হয়, "তুমি কেন এমন আচরণ করো?" সে বলে, "আমি দায়ী।" তার সামনে দায়ী। না, সে আসলে তাকে বোঝায় না। সে আসলে মোজার্টকে বোঝায়, যা -- (হাসি) -- কেন্দ্র থেকে তৃতীয় আসনের মতো। (হাসি) তাই সে বলে, "যদি আমি -- (হাততালি) যদি আমি মোজার্টের জন্য দায়ী হই, তাহলে এটাই হবে একমাত্র গল্প। এটা মোজার্ট, কারণ আমি, রিকার্ডো মুটি, এটা বুঝতে পারছি।"

আর তুমি জানো মুতির কি হয়েছিল? তিন বছর আগে সে লা স্কালার ৭০০ জন কর্মচারীর স্বাক্ষরিত একটি চিঠি পেয়েছিল, অর্থাৎ সঙ্গীত কর্মীরা, অর্থাৎ সঙ্গীতজ্ঞরা, যেখানে লেখা ছিল, "তুমি একজন দুর্দান্ত কন্ডাক্টর। আমরা তোমার সাথে কাজ করতে চাই না। দয়া করে পদত্যাগ করো।" (হাসি) "কেন? কারণ তুমি আমাদের বিকাশ করতে দিচ্ছ না। তুমি আমাদেরকে যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করছো, অংশীদার হিসেবে নয়। আর আমাদের সঙ্গীতের আনন্দ, ইত্যাদি..." তাই তাকে পদত্যাগ করতে হয়েছিল। তাই না? (হাসি) সে একজন ভালো লোক। সে সত্যিই একজন ভালো লোক। আচ্ছা, তুমি কি কম নিয়ন্ত্রণে, নাকি অন্য ধরণের নিয়ন্ত্রণে এটা করতে পারো? চলুন পরবর্তী কন্ডাক্টর, রিচার্ড স্ট্রসকে দেখি।

(সঙ্গীত)

আমার ভয় হচ্ছে, তুমি হয়তো ভাববে যে আমি তাকে সত্যিই বেছে নিয়েছি কারণ সে বৃদ্ধ। এটা সত্যি নয়। যখন সে প্রায় ৩০ বছর বয়সী ছিল, তখন সে "কন্ডাক্টরদের জন্য দশটি আদেশ" লিখেছিল। প্রথমটি ছিল: যদি তুমি কনসার্টের শেষে ঘামতে থাকো তাহলে এর অর্থ হল তুমি অবশ্যই কিছু ভুল করেছ। এটাই প্রথমটি। চতুর্থটি তোমার বেশি পছন্দ হবে। এতে লেখা আছে: কখনোই ট্রম্বোনের দিকে তাকাও না -- এটা কেবল তাদের উৎসাহিত করে। (হাসি) তাহলে, পুরো ধারণাটি আসলে এটি নিজে থেকেই ঘটতে দেওয়া। হস্তক্ষেপ করো না। কিন্তু এটা কিভাবে ঘটে? তুমি কি তাকে স্কোরের পাতা উল্টাতে দেখেছো? এখন, হয় সে বৃদ্ধ, এবং তার নিজের সঙ্গীত মনে নেই, কারণ সে সঙ্গীত লিখেছিল। অথবা সে আসলে তাদের কাছে একটি খুব জোরালো বার্তা পাঠাচ্ছে, বলছে, "চলো বন্ধুরা। তোমাদের বইটি অনুসরণ করতে হবে। তাহলে এটা আমার গল্প সম্পর্কে নয়। এটা তোমাদের গল্প সম্পর্কে নয়। এটা কেবল লিখিত সঙ্গীতের বাস্তবায়ন, কোন ব্যাখ্যা নেই।" ব্যাখ্যা হলো অভিনয়শিল্পীর আসল গল্প। তো, না, সে এটা চায় না। এটা একটা ভিন্ন ধরণের নিয়ন্ত্রণ। আসুন আরেকজন সুপার-কন্ডাক্টর দেখি, একজন জার্মান সুপার-কন্ডাক্টর। হারবার্ট ভন কারাজান, দয়া করে।

(সঙ্গীত)

কি আলাদা? তুমি কি চোখ দেখতে পেয়েছ? বন্ধ। তুমি কি হাত দেখতে পেয়েছ? তুমি কি এই ধরণের নড়াচড়া দেখেছ? আমাকে তোমাকে পরিচালনা করতে দাও। দুবার। একবার মুতির মতো, আর তুমি -- (তালি) -- তালি দেবে, শুধু একবার। আর তারপর কারাজানের মতো। দেখা যাক কি হয়। ঠিক আছে?

মুতির মতো। তুমি প্রস্তুত? কারণ মুতি... (হাসি) ঠিক আছে? প্রস্তুত? চলো এটা করি।

শ্রোতা : (হাততালি)

ইতায় তালগাম : হুম... আবার।

শ্রোতা : (হাততালি)

ইতায় তালগাম : ভালো। এখন কারাজানের মতো। যেহেতু তুমি ইতিমধ্যেই প্রশিক্ষিত, আমাকে মনোযোগ দিতে দাও, চোখ বন্ধ করো। এসো, এসো।

শ্রোতা : (হাসি) (হাসি)

ইতায় তালগাম : একসাথে কেন নয়? (হাসি) কারণ তুমি জানতে না কখন বাজাতে হবে। এখন আমি তোমাকে বলতে পারি, এমনকি বার্লিন ফিলহারমনিকও জানে না কখন বাজাতে হবে। (হাসি) কিন্তু আমি তোমাকে বলবো কিভাবে তারা এটা করে। কোন নিন্দা নেই। এটা একটা জার্মান অর্কেস্ট্রা, হ্যাঁ? তারা কারাজানের দিকে তাকায়। এবং তারপর তারা একে অপরের দিকে তাকায়। (হাসি) "তুমি কি বুঝতে পারছো এই লোকটা কি চায়?" এবং এটা করার পর, তারা সত্যিই একে অপরের দিকে তাকায়, এবং অর্কেস্ট্রার প্রথম বাদকরা পুরো দলটিকে একসাথে বাজাতে নেতৃত্ব দেয়।

আর যখন কারাজানকে এ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন সে আসলে বলে, "হ্যাঁ, আমার অর্কেস্ট্রার সবচেয়ে খারাপ ক্ষতি আমি করতে পারি তাদের স্পষ্ট নির্দেশনা দেওয়া। কারণ এতে করে দলটি একে অপরের কথা শুনতে বাধা পাবে, যা একটি অর্কেস্ট্রার জন্য প্রয়োজনীয়।" এখন এটা দারুন। চোখ সম্পর্কে কী? চোখ কেন বন্ধ? লন্ডনে কারাজানের পরিচালনা সম্পর্কে একটি দুর্দান্ত গল্প আছে। এবং সে এই ধরণের বাঁশি বাদকের দিকে ইঙ্গিত করে। লোকটির কী করা উচিত তা বুঝতে পারছে না। (হাসি) "মায়েস্ট্রো, সমস্ত শ্রদ্ধার সাথে, আমি কখন শুরু করব?" তোমার কি মনে হয় কারাজানের উত্তর ছিল? আমার কখন শুরু করা উচিত? হ্যাঁ। সে বলে, "তুমি যখন আর সহ্য করতে পারো না তখন শুরু করো।" (হাসি) মানে তুমি জানো যে তোমার কোনও পরিবর্তন করার কোন অধিকার নেই। এটা আমার সঙ্গীত। আসল সঙ্গীত কেবল কারাজনের মাথায়। আর তোমাকে আমার মনের কথা অনুমান করতে হবে। তাই তুমি প্রচণ্ড চাপের মধ্যে আছো কারণ আমি তোমাকে নির্দেশনা দিই না, তবুও তোমাকে আমার মনের কথা অনুমান করতে হবে। তাহলে এটা একটা ভিন্ন ধরণের, খুবই আধ্যাত্মিক কিন্তু তবুও খুব দৃঢ় নিয়ন্ত্রণ। আমরা কি এটা অন্যভাবে করতে পারি? অবশ্যই আমরা পারব। আসুন আমরা যে প্রথম কন্ডাক্টরকে দেখেছি তার দিকে ফিরে যাই: কার্লোস ক্লাইবার, তার নাম। পরবর্তী ভিডিও, দয়া করে।

(সঙ্গীত)

(হাসি) হ্যাঁ। আচ্ছা, এটা আলাদা। কিন্তু নিয়ন্ত্রণ কি একইভাবে করা হয় না? না, এটা নয়, কারণ সে তাদের কী করতে হবে তা বলছে না। যখন সে এটা করে, তখন এটা নয়, "তোমার স্ট্রাডিভারিয়াসকে নিয়ে যাও এবং জিমি হেন্ডরিক্সের মতো, এটি মেঝেতে ভেঙে ফেলো।" এটা নয়। সে বলে, "এটা সঙ্গীতের অঙ্গভঙ্গি। আমি তোমার জন্য ব্যাখ্যার আরেকটি স্তর স্থাপন করার জন্য একটি জায়গা খুলে দিচ্ছি।" এটা অন্য গল্প। কিন্তু যদি এটি তাদের নির্দেশনা না দেয় তবে এটি আসলে কীভাবে একসাথে কাজ করে? এটা রোলারকোস্টারে থাকার মতো। হ্যাঁ? আপনাকে আসলে কোনও নির্দেশনা দেওয়া হয় না, কিন্তু প্রক্রিয়ার শক্তি নিজেই আপনাকে জায়গায় রাখে। সে তাই করে। মজার বিষয় হল অবশ্যই রোলারকোস্টারের আসলে অস্তিত্ব নেই। এটি কোনও শারীরিক জিনিস নয়। এটি খেলোয়াড়দের মাথায়।

আর এটাই তাদের অংশীদার করে তোলে। তোমার মাথায় পরিকল্পনা আছে। তুমি জানো কী করতে হবে, যদিও ক্লেইবার তোমাকে পরিচালনা করছে না। কিন্তু এখানে সেখানে এবং সেখানে। তুমি জানো কী করতে হবে। এবং তুমি রোলারকোস্টার তৈরির অংশীদার হয়ে যাও, হ্যাঁ, শব্দের সাথে, যখন তুমি আসলে যাত্রা শুরু করো। এটা ঐ খেলোয়াড়দের জন্য খুবই উত্তেজনাপূর্ণ। তাদের দুই সপ্তাহ পরে একটি স্যানেটোরিয়ামে যেতে হবে। (হাসি) এটা খুবই ক্লান্তিকর। হ্যাঁ? কিন্তু এটা সেরা সঙ্গীত তৈরি, যেমন এই। কিন্তু অবশ্যই এটি কেবল প্রেরণা এবং তাদের প্রচুর শারীরিক শক্তি প্রদানের বিষয়ে নয়। তোমাকে খুব পেশাদারও হতে হবে। আর এই ক্লেইবারকে আবার দেখো। আমরা কি পরবর্তী ভিডিওটি দ্রুত পেতে পারি? যখন কোন ভুল হয় তখন কী হয় তা তুমি দেখতে পাবে।

(সঙ্গীত)

আবার তুমি সুন্দর দেহভাষা দেখতে পাচ্ছ। (সঙ্গীত) আর এখন একজন ট্রাম্পেট বাদক আছে যে এমন কিছু করে যা ঠিক যেমনটি করা উচিত নয়। ভিডিওটি অনুসরণ করো। দেখো। দেখো, একই বাদকের জন্য দ্বিতীয়বার। (হাসি) আর এখন একই বাদকের জন্য তৃতীয়বার। (হাসি) "কনসার্টের পরে আমার জন্য অপেক্ষা করো। তোমাকে একটা সংক্ষিপ্ত নোটিশ দেবার আছে।" তুমি জানো, যখন প্রয়োজন হয়, তখন কর্তৃত্ব থাকে। এটা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। কিন্তু কর্তৃত্ব মানুষকে তোমার অংশীদার করার জন্য যথেষ্ট নয়। পরবর্তী ভিডিওটি দেখা যাক। এখানে কী হয় তা দেখো। ক্লেইবারকে এত অতি সক্রিয় ব্যক্তি হিসেবে দেখে তুমি অবাক হতে পারো। সে মোজার্ট পরিচালনা করছে। (সঙ্গীত) পুরো অর্কেস্ট্রা বাজছে। (সঙ্গীত) এখন অন্য কিছু। (সঙ্গীত) দেখো? সে ১০০ শতাংশ সেখানে আছে, কিন্তু আদেশ দিচ্ছে না, কী করতে হবে তা বলছে না। বরং একক বাদক যা করছে তা উপভোগ করছে।

(সঙ্গীত) এবার আরেকটি একক। দেখো তুমি এখান থেকে কী শিখতে পারো। (সঙ্গীত) চোখের দিকে তাকাও। ঠিক আছে। তুমি এটা বুঝতে পারছো? প্রথমত, এটা এক ধরণের প্রশংসা যা আমরা সবাই পেতে পছন্দ করি। এটা প্রতিক্রিয়া নয়। এটা একটা "মমম..." হ্যাঁ, এটা এখান থেকে আসে। তাহলে এটা একটা ভালো জিনিস। আর দ্বিতীয় জিনিসটা হলো এটা আসলে নিয়ন্ত্রণে থাকার কথা, কিন্তু একটা বিশেষ উপায়ে। যখন ক্লেইবার দেখে -- তুমি কি চোখগুলোকে এখান থেকে যেতে দেখেছো? (গান গাইছে) তুমি জানো কি হয়? মাধ্যাকর্ষণ আর নেই। ক্লেইবার কেবল একটি প্রক্রিয়া তৈরি করে না, বরং সেই বিশ্বের পরিস্থিতিও তৈরি করে যেখানে এই প্রক্রিয়াটি ঘটে। তাই আবার, ওবো বাদক সম্পূর্ণরূপে স্বায়ত্তশাসিত এবং তাই তার কাজ, সৃজনশীলতা এবং সবকিছু নিয়ে খুশি এবং গর্বিত। এবং ক্লেইবার যে স্তরে নিয়ন্ত্রণে থাকে তা ভিন্ন স্তরে। তাই নিয়ন্ত্রণ আর শূন্য-সমষ্টির খেলা নয়। তোমার এই নিয়ন্ত্রণ আছে। তোমার এই নিয়ন্ত্রণ আছে। আর তোমরা যা কিছু একত্রিত করো, অংশীদারিত্বে, তা থেকে সেরা সঙ্গীত তৈরি হয়। তাই ক্লেইবার হল প্রক্রিয়া সম্পর্কে। ক্লেইবার হল বিশ্বের পরিস্থিতি সম্পর্কে।

কিন্তু অর্থ তৈরি করার জন্য তোমার প্রক্রিয়া এবং বিষয়বস্তু থাকা দরকার। লেনি বার্নস্টাইন, আমার নিজস্ব ব্যক্তিগত গুরু। যেহেতু তিনি একজন মহান শিক্ষক ছিলেন, লেনি বার্নস্টাইন সবসময় অর্থ দিয়ে শুরু করতেন। দয়া করে এটা দেখো। (সঙ্গীত) শুরুতে মুতির মুখটা কি তোমার মনে আছে? আচ্ছা, তার একটা অসাধারণ অভিব্যক্তি ছিল, কিন্তু একটাই। (হাসি) তুমি কি লেনির মুখটা দেখেছো? জানো কেন? কারণ সঙ্গীতের অর্থ ব্যথা। আর তুমি একটা বেদনাদায়ক শব্দ বাজাচ্ছ। আর তুমি লেনির দিকে তাকালে সে কষ্ট পাচ্ছে। কিন্তু এমনভাবে নয় যে তুমি থামাতে চাও। এটা কষ্টের মতো, যেন ইহুদি উপায়ে নিজেকে উপভোগ করছে, যেমন তারা বলে। (হাসি) কিন্তু তুমি তার মুখে সঙ্গীত দেখতে পাচ্ছ। তুমি দেখতে পাচ্ছ লাঠিটা তার হাত থেকে বেরিয়ে গেছে। আর লাঠি নেই। এখন এটা তোমার, বাদক, গল্প বলার কথা। এখন এটা একটা বিপরীত জিনিস। তুমি গল্প বলছো। আর তুমি গল্প বলছো। আর অল্প সময়ের জন্য হলেও, আপনি সেই গল্পকার হয়ে ওঠেন যাঁর কথা পুরো সমাজ শোনে। আর বার্নস্টাইন সেটা সম্ভব করে তোলেন। এটা কি অসাধারণ নয়?

এখন, যদি তুমি আমাদের আলোচনা করা সমস্ত কাজ একসাথে করো, এবং হয়তো আরও কিছু, তাহলে তুমি না করেই করার এই চমৎকার পর্যায়ে পৌঁছাতে পারো। আর শেষ ভিডিওটির জন্য, আমার মনে হয় এটিই সেরা শিরোনাম। আমার বন্ধু পিটার বলে, "যদি তুমি কিছু ভালোবাসো, তাহলে তা দান করো।" তাই, দয়া করে। (সঙ্গীত) (হাতালি)